新竹裝潢設計公司最新消息

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太火鳥發布時間：05-2217:41一百年前包豪斯那些令人目瞪口呆的革新和創意，捕捉了新時代精神的作品們，全變成我們今日生活中司空見慣的事物，這也是包豪斯大力提倡以人民需求取代奢華需求，而制作出兼具實用與經濟的家具！茶壺組／瑪莉安娜布蘭特／Marianne Brandt以下介紹在包豪斯所誕生的 5 款經典作品，可別以為是MUJI 還是IKEA 的產品！這可是包豪斯100 年前的經典設計。非洲椅／African Chair馬歇爾布魯耶和龔塔斯陶爾／Marcel Breuer and Gunta Stlzl／1921包豪斯高材生的早期表現主義作品非洲椅出自兩位最著名的包豪斯學生之手，但它并非預期中的包豪斯作品。五只腳的寶座模樣，讓它看起來更像裝飾或宣言，而不是要給人坐的。馬歇爾布魯耶將粗切的橡木厚片涂上彩繪，椅子直木上的孔洞則用來穿線，變成龔塔斯陶爾的某種織布機。她用鮮艷多彩的抽象圖案與椅架相呼應。出乎預期的另一個原因，是這張椅子消失了很久，消失在與包豪斯相關的歷史文獻里，也在實體上消失——它是在2004 年重新被人發現。這是包豪斯最初期的物件范例之一：表現主義，只此一件，強調工匠扮演的角色。這張椅子一直到1949 年才以「非洲椅」聞名，這要拜布魯耶之賜——事實上，在1923–24 年的一本包豪斯相簿里，這張椅子的名稱是「仿羅馬」椅（Romantischer Chair）。布魯耶和斯陶爾在包浩斯期間將持續合作。即便在當時，他們的非洲椅也是序列作品的一部分。在1926 年出版的《包豪斯》（bauhaus ）雜志里，將不同椅子以膠卷風格呈現出來，木制的非洲椅是其中的第一張，接著是受到風格派啟發的條板椅，然后是鋼管椅。這串影像的收尾，是令人莞爾的未來一瞥——一名女子準備坐在一根「有彈性的空氣柱」上。條板椅／Slatted Chair馬歇爾布魯耶／Marcel Breuer／1922讓脊椎得到解放，包豪斯早期產品的重要代表作無論是以非洲椅反映包豪斯的表現主義模式，或是以瓦希里椅反映包豪斯的工業模式，馬歇爾布魯耶的設計總是能呼應時代精神并為它賦予形體。不過，在這兩項設計中間，還穿插了另一個重要設計：所謂的條板椅、格柵椅或TI1a。即便在制作它的1922 年，當時布魯耶還是個學生，這張椅子就被視為包豪斯產品的重要代表作。有個明顯可拿來做對照的設計，是赫里特 瑞特威爾德（Gerrit Riet veld）設計的風格派紅藍椅（Red Blue Chair）。瑞特威爾德的椅子是1918年制作的，而且廣受宣傳，它同樣有傾斜椅座、方形椅臂和網格狀的椅架。或許，對布魯耶往后設計更為重要的是，他的設計展露出這張椅子的基本構成元件：椅座，以及支撐它的椅架。事后討論條板椅時，布魯耶表示，它的出發點是「用最簡單的構造解決坐得舒服的問題」。這意味著要放棄沉重的坐墊和打造一個開放式的設計，每個零件的放置背后都有其合理的考量。傾斜椅座是為了支撐大腿和背部，讓「脊椎得到解放」。這張椅子也是葛羅培斯希望包豪斯制作的那類產品，可以大量制造的產品。條板椅相對便宜而且制作容易，使用長方形的木塊，每塊的寬度一樣，角度也相同。從1924 年夏天到1925 年春天，威瑪包豪斯總共制作了二十六張條板椅——雖然和該年稍后的瓦希里椅比起來，可說微不足道。不過，令人遺憾的是，由于布魯耶保留了瓦希里椅的許可權，包豪斯無法靠它賺錢。茶壺／Tea Infuser瑪莉安娜布蘭特／Marianne Brandt／1924價值與日俱增，機械時代的外觀，卻是100％ 純手工的究極精品2007 年，一支只有7.6 公分高的金屬茶壺，售價三十六萬一千美元——一個令人驚訝的數字，也刷新包豪斯設計的售價紀錄。這支茶壺的官方名稱是MT49，它將包豪斯的簡單幾何改造成3D 形式，讓原本可能不起眼的家用品變得醒目，宛如雕塑，且具有無可否認的現代感。它的設計師是瑪莉安娜布蘭特，在她進入金屬工作坊的第一年，就設計了這件作品，她考慮了每個細節，從壺嘴到壺蓋到手把。就像記者法克斯（FKFuchs）在1926 年描述的：「漸漸地，你會理解，一支像這樣的茶壺可以有多精細。甚至連壺嘴都打造得如此周到，讓可怕的集漏器顯得多余。這件機能性物品的美，透過這樣的技術觀察乍然顯現。多優雅，多精致，多吸引人，是的，到底是要多調皮『冷靜』的客觀性，才能打造出這樣的成品！」在萊茲洛莫霍里-那基的鼓勵下，布蘭特成為金屬工作坊的第一位女性。她努力取得與別人平起平坐的對待——她描述剛開始如何承受那些「無聊沉悶的工作」，例如耐著性子把「易碎的新銀」捶打成「小半球」。小半球當然塑造了MT49 的形狀——當時普遍認為，這類幾何形狀比較容易量產。但MT49 從沒量產。它具有機械時代的外觀，但其實是手工打造的。留存至今的版本，都因為它們的數量稀少和獨一無二而價值倍增：1924 到1929 年間，這款茶壺有黃銅、紅銅和銀的不同結合版本——刷新銷售紀錄的是鍍銀黃銅版。盡管如此，MT49 還是代表了包豪斯打算朝真正的工業設計轉進。布蘭特待在包豪斯那六年，持續創造出受人喜愛的產品，雖然其他作品被追捧的程度，都比不上這款茶壺。瓦希里椅／Wassily Chair馬歇爾布魯耶／Marcel Breuer／1926至今依然生產中，二十世紀辨識度最高的經典款之一一件「為新生活風格所做的設計」，馬歇爾布魯耶如此形容他的B3 椅，這是他對俱樂部扶手椅的激進改造，并將成為現代主義的圖騰之一。這張椅子后來改名為瓦希里椅，反映出康丁斯基對這項設計的推崇，它是二十世紀辨識度最高的椅子之一。布魯耶曾形容他如何從腳踏車把手那些「看起來很像通心粉的鋼管」得到靈感，在當地水管工的協助下，把它們焊接起來，打造出一個原型。和沉重、有椅墊的扶手椅不同，這張椅子的布料只有幾條簡單的布帶——將平滑、閃亮的彎鋼椅架顯露而非遮掩起來。當時的銷售宣傳特別強調這張椅子的靈活性，還有干凈舒適；布魯耶本人宣稱，他想要「最不溫暖安逸和最機械的」設計。他的椅子強調視覺空間和透明性，跟他日后幫忙設計家具的德紹包豪斯大樓相互呼應。將彎曲、無縫的鋼鐵引入居家環境，似乎預告了機械時代的到來。但科技來不及趕上這道曙光。B3 椅雖然看起來很機械，卻是要靠手工組裝。事實上，布魯耶還成立了一家迷你小公司Standard-Mbel，負責制造他的鋼管椅，此舉讓華特葛羅培斯大為光火，他認為這些椅子應該由包豪斯自己的公司生產。由于這張椅子最初的銷售不太成功，權利幾經易手，最后終于在1968 年由Knoll 公司取得。瓦希里椅終于找到一個適合的家——布魯耶曾經在1930 年代輔導過佛羅倫斯的Knoll——直到今天還在制造并受人追捧。套套桌／Nesting Tables約瑟夫亞伯斯／Josef Albers／1926－1927為十九世紀的套套桌換新設計，正符合現代小家庭需要1920 年代中期，包豪斯兩位最重要的設計者，都在尋找方法重塑傳統的套套桌或堆疊桌，讓它符合現代世紀的需求。馬歇爾布魯耶的做法是運用管狀金屬讓它們同時可當桌子和凳子，約瑟夫亞伯斯則是運用他更熟悉的材料：木頭和玻璃。雖然套套桌或堆疊桌最早是在十九世紀初的英國流行起來，但它節省空間的特性更適合小家庭，也就是二十世紀的歐洲。亞伯斯這款套套桌不同于布魯耶，它不是為了生產而設計，而是替他柏林朋友的私人公寓設計的。雖然設計的時間比較晚，但比布魯耶的看起來更傳統，不過身為玻璃繪畫工作坊和后來的木工工作坊的師傅，亞伯斯使用了他比較喜歡的材料。玻璃桌面的顏色除了淡綠色外，還有代表包浩斯的紅黃藍。亞伯斯的這組桌子，不僅在材料的選擇上參考了他的包豪斯經驗：雖然它們沒有金屬的機械光澤，但也反映出亞伯斯對網格的興趣。這類矩形可以在他的玻璃作品中看到，還有后來的《向正方形致敬》系列畫作。在后面這個系列里，亞伯斯探索了顏色的交互作用，而這些上了顏色的桌子則是讓下面這個概念具體化：如同他所解釋的，它們的設計構想是，可以「各自獨立或相互倚賴」地運作。相關搜索包豪斯的局限性關于包豪斯的論文簡述什麼是包豪斯包豪斯是人嗎包豪斯風格家具包豪斯風格標志

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